Куманци из Косова


На декоративность народной ткани в значительной степени влияет техника ткачества. Каждое сплетание создает особенный мнимый эффект. Например, гладкое и равномерное сплетание поражает спокойной ритмичностью, разные мишень скоса (чиноватого ткачество) "качельця”, "ель”, "чешуя” (покрывают ткань мелкими фигурными мотивами, которые мерцающе вирисовуються блестящими контурами и предоставляют ей наглядность. Чиновате ткачества везде применялось в одягових тканях – шерстяной и полотняной (опинки, запаски, пояса, платки), а также в интер’ерних и хозяйственных тканях.

Среди разных способов ткачество выделяется перебирне, которое дает пластичные, подобные плоской резьбе узоры. Выполненные перебором орнаменты совмещаются с гладким alias скосом ткачеством полотна и заключаются четким рельефом, сколько предоставляет ткани оригинальной фактуры. Народные мастера находили наилучшие соотношения пластичного перебирного декора с размерами и назначениями ткани и умели совместить в цельные композиции фактурные и орнаментально колористические эффекты.

Замечательные образцы перебирного ткачества встречаем во всех областях Украины.

Особенно характерная перебирка ткани для Полесья. здесь из графической четкостью выступают геометрические орнаменты из остроугольных фигур и ломаных линий, сотканные красной нитью для сером льняном полотне. Тканые перебором орнаменты являются замечательным украшением полесской народной одежды.

В некоторых районах перебор внедрялся для дополнения и оживления непринужденно сотканного орнамента. Таким способом выполнялись разноцветные ленточные узоры из ромбовидных розеток и клиньев. Особенно интересны образцы этого рода встречаем в одягових и интер’ерних тканях Станиславщини, Тернопольщины, Буковины и Закарпатья.

Особенностью горных юго-восточных районов Станиславщини, Закарпатья и Буковины является ткачество шерстяных покрывал с длинным ворсом. Редко переплетена ткань из грубой шерсти, сбитая в фолюши, достает характерную тугисть и пухнастисть и употребляется верховинцями.

Во всех тканях единовластно сквозь способа ткачества орнаментальные композиции опираются для бегущий линейный ритм и являют собой заключены в определенной очередности широкие и узкие полосы гладких и узористих пасм. Богатство орнаментальных вариантов определяется разными соотношениями и пропорциями в размещении полос и цветных линий и пятен. Народные мастера с огромной фантазией оперируют не многими средствами декорирования и создают много интересные и неповторимые образцы тканей.

Значительная занятие в декорировании народных тканей принадлежит колористическим решением. Характерной их чертой является группировка нескольких красок и оттенков к одному господствующему тону. Такой порция отбит в народных названиях: например, плахта – "чернобровая”, "синятка”, "рябенька”, "червонятка”, "золотистая” и тому подобное. Красиво сливаются разноподобранные цвета в тканях Покуття, Карпат, Буковины, общий колер которых завсегда определяется основным цветом фона. Свой главный колер нередко выступает в одягових тканях даже соседних сел. Например, для Космача принадлежащий золотисто-оранжевый цвет, для Жаб’я – зеленый, для Ворохти – фиолетовый, для Ясене – синей и тому подобное В покутских селах над Днестром господствующим есть багряно красный цвет, в селах Подолья Надднестрянщины и Буковины преобладают темные цвета, которые сгущаются к черному тону. Цветистая тканей заметно растет в конце ХІХ ст., если в действие их вводятся безвыездно больше фабричных нитей.

Как свидетельствуют сохраненные заранее нашего времени образцы из первой половины ХІХ ст., Буковина уже тогда имела хорошо развитого ковровщика. В 20-х годах в м. Атаках была основана рассадник ковровщика.

Ковры, для характером отделки дозволительно разделить для две больших группы: украшенные растительным мотивами и с геометрической орнаментикой. Каждая из этих групп имеет определенную территорию распространения, хоть трудно указать какой-то килимарний ячейка, где желание не изготовлялись враз растительные и геометрические ковры. Производство растительных ковров распространяется в ХІХ ст. для Катеринославщини в северной части Херсонца, для восточной и Западной областях Подолья, Буковины. Геометрический ковер преобладает в большей части Подолья, в Галичине, для Буковине и Закарпатье.

В растительной орнаментике левобережных ковров наблюдается сдвиг в поля более естественной трактовки растительных мотивов, более симметричного и строгого их размещения.

Основу растительного орнамента здесь, как и раньше, составляют отдельные мотивы в виде сочного с довольно плавным контуром крупного цветка alias цветов из гидкой и листьями, которые размещаются для луг ковра строками alias в шахматном порядке. Мотивы, как правило, повторяются, все завсегда в них что-либо изменяется: величины, силуэт, количество лепестков и тому подобное, сколько предоставляет изделию особенной привлекательности. Кстати, эта линия характерна для всех ячеек побутування растительного ковра. Повторяется также свойственное для предыдущего периода группирование растительных узоров гадательно одного центрального мотива alias сочетания их в два-три больших роскошных букета, которые занимают всю остроумие ковра. Иногда растительные композиции (правда, гораздо реже, чем в 18 в.) обогащаются изображением корзин, кринок, бантов.

В композицию ковров с растительным орнаментом вводятся также своеобразные трактованные изображения птиц, животных и даже человеческих фигур. В изделиях с общим фоном геометрические узоры – зубчатые и ступенчатые ромбы, восьмиугольные розети, беспричинно называемые свезши, - размещенные строками, в шахматном порядке alias группируются гадательно одного центрального мотива. Особенно красивое ощущение исправляет ковер, в котором дворянин помережаний густой сеткой с ромбовидными alias восьмиугольными клетками, в которые вписан розети и "звизди”.

Своеобразными чертами отмечаются волынские ковры. В отделке изделий Восточной Волыни преобладает растительный орнамент, Западной – геометрический. Для Западной Волыни характерные ковры, украшенные особливо геометрическими узорами. Выдержанные в сине розовых тонах построенные для нескольких крупных выразительных мотивах, они исправляют цельное впечатление. Особенно следует заметил ковры из Ратного и Кременця, обычные геометрические мотивы которых – ромбы и восьмиугольные розети – получили богатую декоративную разработку.

Растительные ковры дозволительно разделить для два вида: в одном из них растения размещены отдельными элементами, в другом – посаженые в вазоны. В коврах первого типа узоры, как правило, крупные, массивные, размещенные не густо, в основном изображаются бутоны. Фон пропорционально большей части грязный alias темно-коричневый. Степень стилизации и геометризування довольно значительный.

Наиболее интересными и наиболее высокохудожественными были ковры вазонного типа. Ковры такого типу для Украине довольно распространено явление. Как уже упоминалось, они встречаются для территории Восточной Волыни, бытовали в юго-западной Киевщине, составляли своеобразную группу для Збаражи и Буковине. Эти изделия занимали значительное место также в ковровщике соседней Молдовы. Однако бесподобный опилки для территории Украины они приобрели для Подилли.

Именно в горизонтальных коврах вазонного типа Восточного Подолья ярче исключительно проявились заложенные в них большие декоративные возможности. В лучших из них своеобразную форму приобретают не исключительно растения, все и сами вазоны, которые иногда преобразованы в догадливый орнаментальный мотив. Композиция в этих коврах, которые имеют значительную длину (некоторые достигают 6 метров), разворачивается пропорционально горизонтали. На плоскости размещаются в разряд три, пять, шесть alias семь вазонов с растениями. Иногда между основными большими вазонами изображаются дополнительные, более малые, которые служат для заполнения свободных промежутков. Нередко место вазонов занимают большие, интересно трактованные геометрические мотивы. Как правило, рассматриваемые ковры имеют широкую, четко выраженную кайму, окрашенную в цвет, другой цвету фона. На некоторых образцах поля отсутствует alias разбитая веточками, которые поднимаются из вазонов.

Большую группу составляют геометрические ковры. В западном направлении геометрические мотивы постепенно обогащаются, пополняются новыми элементами, заключается их композиционное строение. Заметное также переворот у розфарбуванни ковров: сквозь теплых коричневых, желто зеленых и серых для востоке к холодным розово красным и синим для западе. Геометрические ковры характеризуются ограниченным количеством мотивов, особливо больших ромбов, восьмиугольных розет, размещенных, как правило, для общем фоне. В некоторых коврах увеличенными размерами и характером орнамента выделяется средняя полоса. В орнаменте появляются ромбы с крючковатыми выступлениями, широко используются ступенчатые и зубчатые мотивы в виде клиньев и тому подобное.

Растительные ковры Збаражчини выступают в двух вариантах. В самых давних образцах растительные мотивы имеют опилки размещенных пропорционально скольконибудь в разряд для всю высотку ковра развесистых веточек, иногда посаженые в небольшие вазоны. Фон таких ковров чаще исключительно ярко-красный с оранжевым оттенком alias белое.

Збаразьки растительные ковры начала ХХ ст. характеризуются большими геометрическими розами, которые выделяются яркими контрасними пятнами для глубоко черном фоне. Сочетание геометрического и растительного орнаментов дает забавный красивый эффект. Большим вкусом отмечаются ковры, в которых основное луг украшено восьмиугольными розетами "звиздами”, а поля – вьющимся растительным бордюром.

Выше отмечалось, сколько ковровщик для Прикарпатье, в частности для Косивщини и в Глинянах, возникло около непосредственным влиянием захидноподильского промысла ковровщика. Это во многом определило художественное лицо косивских и глиняных ковров. Интересно отметить, сколько здесь распространен исключительно геометрический орнамент, испокон веков отличительный местному узорному ткачеству. Засновуючи, а вероятно возрождая новый опилки ткацкой продукции – ковер, местные мастера имели дерзать вертеться прямо к орнаментальному багатствоа местного ткачества – покрывал, верет, наволочек, стирает меток, и дополнять им подольские образцы. Благодаря сочетанию подольских геометрический мотивов с местными узорами косивски и глинянски ковры стали оригинальными и громада орнаментальными произведениями.

Наиболее распространенным был полосатый разряд ковра. Лишенный общего фона, он разбит для скольконибудь (три, пять, семь) полос, заполненных геометрическими фигурами ромбами, со ступенчатыми alias зубчатыми контуром, своеобразными мотивами – "пилами”, "рачками”, "копильцями”, "кудрями”, "гребнями”.

Ковры, декорация которых размещен для общем поле, для Прикарпатье встречают редко. Композиция таких ковров чаще исключительно строится из не соединенных между собой ромбовидных фигур, сточенных каймой из более мелких геометрических мотивов.

Косивски и глинянски ковры полихромные. Преобладают тепле тона – светло-коричневые, золотисто кремовые, красные, оранжевые. Как второстепенные выступают зеленый, розовый, белый, желтый цвета.

На Буковине в прошлом веке бытовал растительный и геометрический ковер. О характере самых давних буковинских растительных ковров дозволительно составить изображение для основании существующих публикаций 1835-1851 гг. в журнале "Тарис Роимаинс”. На одном из них привлекают беспокойство два небольших вазона збаразького типа, размещенные для черном луг между ременами большого креста. В вертикально ориентированном ковре в 1851 г. для всю высоту изображено дерево с толстым зеленым стволом, посаженое в бокаловидный вазон. На ветвях дерева попарно из двух боков сидят своеобразно стилизованные птицы.

Интересны образцы буковинских ковров 19 в., украшенных стилизованным растительным орнаментом, дошли заранее наших дней. Несколько из них сохраняются в фондах Львовского музея этнографии и художественного промысла.

В небольшом настенном коврике из с.Бабина Кельменецкого уезда, сколько соткала Екатерина Голошняк, для сплошном черном фоне густо размещенные своеобразно трактованы вазоны, раскрашенные в ярких зелени, розовые и белые цвета. Привлекает беспокойство также ковер скорца, сотканный в 1899 г. Земфирой Гурилюк из с.Волоки Черновицкого уезда. Стилизован растительный декорация в нем удачно дополненный геометрическими узорами и интересными мотивами птиц.

Большинство буковинских ковров, которые сохранились заранее нашего времени украшенные геометрическим орнаментом. Это особливо узкие и длинные ковры скорци, которые предназначены для оббивания стен над скамьями alias по-пид потолком. Чаще исключительно они украшены густой сеткой соединенных между собой квадратоподибних ромбов, закрашенных в контрастные черный, желтый, красный и фиолетовый цвета.

Геометрические орнаменты для Буковине украшали также настенные ковры обычных размеров. Композиция их строится пропорционально образцу растительных. Обычно они окаймлены каймой, которая иногда для более узких сторонах ковры двойная. Центральное луг пропорционально большей части разукрашивается непрерывным рапортом узора, сколько образуется с повторением восьмиугольных розет alias ступенчатых ромбов, размещенных прямыми, рядами скосов alias в шахматном порядке. Фон поля коричнев, бел alias желт. Замечательные образцы таких ковров дозволительно взглянуться во Львовском музее украинского искусства. Те образцы, которые кое-где сохранились в быту крестьян горных районов, позволяют исполнять предположение, сколько основным видом старых закарпатских ковров были ковры с каймой и основным полем. Их прикрашували своеобразно трактованные геометрические и стилизованные растительные мотивы, окрашенные в яркие контрасни цвета.

Народный ковровщик ХІХ – началу ХХ ст. – яркая страница в истории украинского искусства. Замечательные цветочные ковры Левобережья и Киевщины с их чрезвычайным богатством растительных узоров, разнообразием композиции и изысканностью колорита, захватывающие своей декоративностью ковры вазонного типа Восточного Подолья, красочные, поражающие изобретательностью и совершенством разработки геометрических мотивов ковры Западного Подолья и Прикарпатье, своеобразные, высокохудожественные ковры Волыни и Буковины принадлежат к лучшим достижениям украинского декоративно прикладного искусства прошлого.

Ковровое производство. Общая характеристика

Ковровое знание возникло в условиях натурального хозяйства, если исправление шерсти была одним с главным занятий населения. К самим самым первым относятся указания для действие ковровых изделий изображения вертикального и горизонтального ткацких станков в Древнем Египте для достопримечательностях, которые относятся заранее 14 ст. заранее н.э. Археологические и литературные материалы говорят о развитии ковровщика у греков, мидян, персов, скифив и других народов опять в 1 тысячелетии заранее н.э. О высокой степени развития искусства ковровщика две тысячи лет наоборот свидетельствуют хорошо сохраненные к наших времен в слоях вечной мерзлоты Пазирикских курганов Гирного Алтаю тканые и войлочни ковры, а также ковровые изделия скифского периода, которые приобрели большую художественную цена и большой начитанный интерес.

У многих народов мира ковры составляли приданое невесты, использовались в качестве подарки и дар святилищам.

Изучая историю славянских народов к ХИИ-ХИИИ ст. ученые обратили беспокойство для упоминание о назначении ковров в домашнем использовании для украшения помещения, для обрядовых церемоний. Коврами завешивали стены для утепления жилья, ковровыми изделиями украшали храмы, а в богатых домах застилали пол, в бедных домах для полы клали более дешевые домотканые ковры типа дорожек. Ковер использовали в качестве накривки для ларей, скамей, саней. У восточных народов ковры разных типов (азербайджанские, дагестанские, туркменские) имели в быту опять более распространено распространение. Кроме настенных и ковров для пол, производились мешки-футляры для перевозы продуктов и вещей для вьючных животных. Ковры-футляры использовались для хранения хозяйственных предметов, одежды, посуды и выполняли функцию домашней обстановки. Коврами украшали мечети, медресе, заезжие дома.

Ковры выгодны в использовании – ими утепляют пол и стены, они поглощают шум, долго используются. Шерстяные ковры легкий работы едва не реагируют для вредное влияние влажности и сухого воздуха. Эти полезные качества ковров и их декоративные качества сделали их необходимыми предметами быта многих народов.

В процессе многовекового усовершенствования ручного ковровщика были отработаны громада многочисленные типы ковров, художественное приговор которых тесно связано с техникой их изготовления.

Ковры легкий работы делятся для два основных вида: войлочни и тканые. Тканые ковры изготовляются из шерстяной пряжи, хлопка, войлочни – из непрядущейся шерсти.

Кроме ручного ткачества используется и машинный манипуляция изготовления ковров ковровых дорожек, покровов и тому подобное. На двополотенному станке с машиной Жаккарда сквозь час изготовляют гадательно 6 м2 ворсового полотна. На специальных аксминерских станках ворсовая вид образуется с сквозь комплекта трубок для сновальных валиках.

Изготовление ковров механизированным ковроткацким станком – это уже круг художественной промышленности.

После ткачества ковровые изделия очищают, смягчают каркас, предоставляют ворсовой поверхности блеска.

В разных техниках выполнения ковровых изделий народные мастера достигли высокого мастерства, умели предусмотреть художественные эффекты изделий.

За функциональными назначениями выделяются ковры: настенные, настольные, забавники, полавники, декоративные дорожки, накидки для кресла и тому подобное. В зависимости сквозь функциональной роли решаются и их орнамент, композиция, колорит. Содержание орнаментальных мотивов, норов изображения – важна основа деления ковров для отдельными группами: с геометрическим, растительным, геометризируемо-растительным орнаментом, сюжетно тематические. Доминирующие мотивы орнамента: ромбы, цветы, цветочные веточки, вазонки, деревья, птицы, утки, человеческие фигуры все др. Разработана четкая манипуляция их расположения для белом черном, коричневом, сером фоне. Самые распространенные композиции: поперечно-полосатая, концентрическая, сетчатая и вазонна. Важную занятие в орнаментально композиционном строении ковров играют кайма, обрамування, торочки и тому подобное.

Поле функциональность украинских народных ковровых изделий, покрывал, гобеленов, техника их изготовления, декорация и колер – взаемообгрунтовуючи факты, которые создают дно уникального вида искусства, гордо художественное имущество украинского народа.

Технология переплетений односторонних ковровых изделий.

Ворсовые ковры. Махровые ковры.

Ковровое действие происходит сквозь специфического типа узорной ткани – ковров, с производством которых эта техника чаще исключительно связана. В зависимости сквозь технических и декоративных особенностей к этой группе народных ткацких техник входят: "Заведение”, "Ворсовое”, "Петель частое” ткачество.

Ткачество заведения. Ковер, изготовленный этой техникой ткачества, является гладким, без ворсовой, двусторонней тканью, сотканной полотняным переплетением для двух ремизном станке. Цветно-узорный действие ковра создается шерстяными питканнями, которое плотно сбито и весь покрывает толстое прочное основание.

Характерной особенности ткачества заведения есть то, сколько разноцветные куски нитей постижения вручную закладываются в культурный ремизками зев, протягиваются между нужным количеством нитей основы и выводятся наружу в соответствии с задуманным рисунка.

Заложив нити постижения пропорционально всей ширине ткани, закрываем зев, прибивается понимание крышкой, образуем новый гортань с сквозь будущий подножки. В сей гортань нити постижения пробрасываем уже в другой бок. Пробрасывая нити то в один, то во будущий бока, начинают вырисовываться контуры разноцветных плоскостей, которые соединяются между собой пропорционально вертикальной, косой alias ступенчатой линиях.

Строго вертикальные и ступенчатые контуры узора ткут "на межевую нить”, зацепляя нити постижения обоих цветов для одну и ту же волокно основы, alias "в леток”, суд которых ткачество возвращает соседние цвета ассортимент для своей нити основы и для грани цветов образуется отверстие – ажур.

Контуры скосов ткут "на косую нить”, смещая нити постижения одного цвета над вторым для одну-дви нити основы. В ковре со скосом одного цвета над вторым для одну-дви нити основы. В ковре с контуром скоса узора знать маленькие дыры-просветительство.

В районах с развитым климарством техника "заведения” ткачества используется для отделки передников, рубашек, верет и суд изготовлении гуцульских узорных покрывал-коверцив и гобеленов.

Ворсовое ткачество. Ворсовые ткани изготовляют для вертикальных ткацких станках. Лицевая вид ковра покрыта концами (ворсинок) цветной пряжи, которой обвязывают две соседних нити основы и закрипляють в виде узла. Ковровые узлы вяжут горизонтальными рядами пропорционально ширине основы, подбирая цвета. Каждый связка сдвигают пропорционально нитям основы вниз, затягивают и отрезают длинные концы пряжи. Каждый разряд узлов закрепляют одной alias двумя нитями крепкого грунтового подткачества.

Петлевое ткачество. Ткачество "клюшками” является одним из вариантов старинной техники петлевого ткачества. Ткани, изготовленные этой техникой, имеют орнамент, сколько выделяется для верхнем боку ткани петлевыми кудрями плоскостями. Как и во всех перебирних тканях, беспричинно и в петлевых, выступает дополнительное постижение. Нити дополнительного узорного постижения, которые формируют петлевой орнамент, бывают завсегда более толстые, непринужденно скрученные. В процессе ткачества ткачиха перебрасывает два разы челнок с нитью грунтового постижения (делает два ходы) и прибивает их прибивачкой. За третьим ходом перебрасывает непринужденно волокно узорного постижения и, не прибивая, набирает ее пропорционально всей ширине ткани в соответствии с рисунка, для провод, подтягивает набранные петли над уровнем полотнища ткани и прибивает их к краю сотканного полотнища. После этого закрепляет их вновь двумя ходами нитей грунтового постижения. Дежурство таким способом рядов грунтового и узорного постижения способствует образованию для лицевом боку полотнища рельефно выступающего орнамента в виде мелких "клюшек”, а для обратном – гладкой поверхности с полотняными переплетениями. Высота "клюшек” доходит пропорционально большей части заранее 2-8 мм, она обусловлена диаметром провода, для сколько набирались петли.

Ремизно-пиднижкове (ремизный челнок) ткачества. Техника ремизно-пиднижкового ткачества стала известной позже всего. Здесь процессы образования зева и опрокидывания нити постижения происходит не вручную, а механизированным способом с сквозь челнока и ремизок, соединенных с подножками.

Узорное ткачество ремизного челнока связано с ведением громада ремизного станка. Декоративные эффекты для тканях создаются сквозь соответствующего дежурства застилив двух систем нитей – основы и постижения. При сопоставлении для ткани плоскостей, застеленных группами нитей направленных около разным углом, в результате световых эффектов создается для ее поверхности необыкновенный декорация светотеневого характера. Он выступает для ткани в виде вертикальных alias ромбовидных фигур и их сочетаний.

Тот alias дешевый декорация зависит сквозь способа набора основы в ремизки, соответствующего порядка привязки ремизок с подножками и сквозь порядка наступания для подножки. Количество подножек и ремизок в станке обусловленная сложностью рисунка. При великорапортних рисунках количество пиднижко достигает 16. Вмонтування такого количества ремизок и подножек требует больших для размерами станков и сообразно – большего помещения.

Техника ремизно-пиднижкового узорного ткачества доселе широко применяется в производстве тканей рапортного типа. Наивысшего развития она достигла в районах льноводов Полесья, в Приднестровье, для Буковине (скатерти, полотенца, верета). В производстве шерстяных тканей встречается она суд изготовлении тканей для одежды, гуцульских и покутских запасок, оберток, поясов и тому подобное.

Использование вилкорапортних узорных рисункив требовало сложных вычислений и исключительного внимания. Профессиональные ткачи пользовались суд этом специальными вспомогательными рисунками, сельские ткачихи наряджували станок пропорционально памяти – из председателя. Они детство усваивали мудрость, апробированную не одним поколением ткачей и достигали суд этом высокого мастерства.

Есть разные техники ручного ткачества ковровых изделий, которое влияет загодя исключительно для иноземный опилки поверхности. В зависимости сквозь техники выполнения выделяют ковровые изделия с гладкой поверхностью и двусторонним орнаментом, то есть без ворсовые, с рельефно выступающими над главный нитями – ворсовые, комбинированные и гобеленовые.

В изготовлении двусторонних без ворсовых ковров для Полтавщини, Киевщине, черниговщине и в центральных и южных районах Украины особенного распространения приобрела техника гребенчатого ткачества ("кружения” alias "свободной нити”). Сначала ткут орнаментальные мотивы, а позже качество нити постижения сбиваются для плотности молоточком "гребенкой”. Этой техникой ткачихи непринужденно закругляют задуманные растительные мотивы, а для фоне произвольно очерчивают волновые линии. Так как понимание того alias другого цвета переплетается с основой не ровными горизонтальными строками, как в беспричинно называемых счетных коврах, а соглашаться в разных направлениях, пропорционально контурам узоров, которые очерчиваются свободными закругляют плоскостями как мазки для живописном полотне. Такой техникой сотканы классические украинские "цветочные” ковры.

Кроме без ворсовых однослойных двусторонних ковров для Украине давно изготовлялись ворсовые ковровые изделия. Это многослойная ткань с основой полотняного переплетения нитей и ворсовых, сколько выступают над ней. Используются три системы нитей: основы, постижения и ворсовой нити. Переплетением нитей основы и постижения образуют каркасное полотно. ворсовые цветные нити разной длины специальными узлами плотно привязывают к нитям основы. Прибивают нити постижения, очерчивая подходящий рисунок alias объемно рельефные акценты. Есть разные варианты в’язання узлов: густых, туго сбитых, разреженных, срезка волокно над основой, его взрыхление и тому подобное.

На Украине самые давние ворсовые ковры известны из 16 ст. – коци из Харьковщины, Киевщины, черниговщины. В 60-х годах ХХ ст. изготовления ворсовых ковров распространилось в ткацких артелях: для фабриках во всех областях Украины.

К ворсовым изделиям принадлежит уникальный опилки художественных тканей – покрывала (локальные названия: джерги, коци, налижники, присиди и тому подобное). Это грубые шерстяные изделия с рельефной поверхностью, двусторонним ворсом длиной 5-7 см. Техника их изготовления: простое полотняное переплетение. Виготовлюються специальные нити для поробку – легко, неравномерно скручены щепотки шерсти диаметром заранее 1 см. Это способствует распущению поробковой нити, образованию двустороннего волокно для поверхности ткани. Чтобы платок имело длинный ворс, меньшую отмену, волна для поробку брали лучшего качества, с длинными твердыми волокнами. На основу подготавливали крепкие, кое-что более тонкие шерстяные нити.

Отдельную оригинальную группу образуют беспричинно называемые петель частые ткани. В них основа ткет полотняным переплетением. Ткачихи делают челноком два ходы нитей постижения и прибивают их. За третьим ходом вводят дополнительные, более грубые цветные нити узорного постижения, их пропускают свободно, не прибивают к основе. Дежурство грунтововго и узорчатого постижения образует для гладком, лицевом, сотканном полотняным переплетениям фоне выпуклый петельчастий орнамент.

Выводы

Украинские Карпаты являют собой историко-этнографическую зону, в характере материально)’ все духовной культуры которой нашли изображение особенности социально-экономического развития этого края и природ­но-географични его условия, многовековое взаимодействие форм культуры украинцев и других народов, давно расселенных для этой территории.

Ткачество украинцев Карпат — весь сформированное, оригинальное явление, которое сложилось в процессе длительного исторического развития. Оно отображает высота благосостояния, культурного развития, естетич­ни вкусы населения данного региона, а также сходство таких ком­понентив, использования как исходного материала шерстяной, льняной и конопляного сырья, идентичность методов его домашней оброб­ки, сходство орудий труда, конструкции ткацких станков, тех­ник ткачества и профессиональной технологии, однотипность видов тканей для одежды и Интерьера, рельефность фактур — сквозь гладкой дрибно­зернистой к узловатой и рельефной поверхности с длинным ворсом, разнообразие структур — тугих, равномерных, разреженных, ела­стичних, из геометрическим, реже стилизованным растительным характе­ром орнаментальных, особливо ромбовидных мотивов, полосатым расположением их для плоскости композиции, четким ритмом и симет­ричнистю, ярким насыщенным колоритом, богатой палитрой нату­ральних цветов пряжи.

Анализ ткачества украинцев Карпат позволил конкретизировать научные представления о локальном етногрупову своеобразии этого вида народной творчеству. В частности, изучение зон распространения локаль­них бес тканей Украинских Карпат дало дерзать выделить скольконибудь стойких компонентов для одежды и интерьера, какие використо­вуються в таких этнографических группах украинского населения, как гуцулы, бойки, лемки и обитатели смежных равнинных мисцевос­тей Закарпатья. Рядом с общими чертами в художественном решении тканей в пределах каждой группы существуют незначительные местные варианты, свойственные каждому микрорайону ткачества. Согласно существующим в на­родному быту и культуре отличиями, в частности ячеек тка­цтва гуцульщини и Бойкивщини, осуществлены они условно дележ для центральные, западные и восточные части.

В ткачестве названных групп украинцев Карпат для близко признаков ви­диляються ткани горных и предгорьев сел. Такое условное дележ существует во всех других видах традиционно бытовой и духовной куль­тури.

Основными из вышеупомянутых комплексов тканей является: гуцульский, бойкивский и лемкивский.

Гуцульский комплекс характеризуется преимуществом шерстяного сырья над льняной Граммом конопляной, особливо в горных селах, использованием некоторых старинных орудий ткачества, саржевой, ковровой И перебирной техниками ткачества, изготовлением ризно­манитних сортов полотна для нательной, верхней и поясной одежды.

Среди традиционных тканей интер’ерного назначения перева­жають полотенца, скатерти, наволочки, верети, покрывала, хидники, ковры и тому подобное.

Гуцульски скатерти, как и другие полотняные поштучные изделия, для характером художественного решения родственные между собой. Для них типичный тридильний осуществление основных полос орнамента, из ведущими ромбовидными, хрестовидними, звездчатыми, розеточными мотивами и подчиненными им более мелкими элементами "крешитокз”, "гре­бинцив”, "пауков” и тому подобное.

Развитие гуцульского ковровщика началось относительно недав­но — в конце XIX — в начале XX ст. Художественные качества гуцульских ковров базируются для принципах орнаментально композиционного решения традиционных верет, покрывал все др. Становление и развитие ковровщика Гуцульщини проходили около определенным влиянием центров ковровщиков Подолья, Прикарпатья, Буковины. Характерная диво ковров — поперечное розмищен­ня полос орнамента с выделением трех, пяти, семь частей. В центре кожнои из них — вытянуты фигуры ромбов с выступающими наружу крючкообразными alias зубчатыми отростками.

В целом для гуцульских тканей одягового все интер’ерного при­значення характерное большое разнообразие структур, фактур, детальная разработка сложных узоров, рельефность композиционных ритмов, согласие и полихромнисть. Колорит базируется для насыщенных, звонких, временами даже контрастных тонах с изысканными нюансами градаций теплых и холодных красок. При этом для горных сел более типичная монохромная, а для предгорьев — полихромнисть. Тканям бойкивского комплекса свойственное достоинство льняного и конопляного сырья, в горных селах близко с этим больше вико­ристовували овечью шерсть. Среди тканей для одежды высокими техно­логичними качествами характеризуются полотна и сукна.

Изучение тенденции современного состояния ткачества украинцев Карпат убедительно удостоверяет активное его развитие. Оказывается спад­ковисть и выдержка традиций в каждому из локальных микрорайонов ткачества и обогащения их новыми достижениями. Четко виявляе­ться желание отхода сквозь предыдущей замкнутости к активному восприятию внешних новаций. Заметными являются взаимопроникновения и взаимообогащение достижениями ткачества смежных этнографических групп (гуцулов, бойки, лемкив), а также отдаленных зон Украины и соседних групп иноетничного населения в етноконтактний зоне. Проявления этой тенденции особливо характерны для центров ткачества переходной гуцульско-бойкивской полосы, а также удаленных сквозь Гудульщини микрорайонов карпатского ткачества.

Значительное развитие художественные ткани украинцев Карпат получили для Гуцульщини, в закарпатской части Бойкивщини и равнинных местностях Закарпатья. Особенно активно развиваются такие мишень тканей, как скатерти, полотенца ковры, покрывала, верети с риз­номанитними вариантами построения геометрических и стилизованно-растительных и геометрических мотивов.

Сегодня большая занятие принадлежит творческим работникам пид­приемств народных художественных промыслов, художникам, модельерам и народным мастерам, их выставочные произведения и малосерийные изделия способствуют обогащению ассортимента современного промышленного вироб­ництва, всестороннему развитию этого вида творчества, ознакомлению широкой общественности с лучшими образцами.