Изготовление деревяних мозаичных изделий


Декоративно-ужиткове занятие - это исключительно из видов художественной деятельности, произведения которого совмещают эстетичные и практические качества. Декоративное означает "прикрашувальне". Что же касается терийна "ужиткове искусство", то его ввел Сичинский. "Это название, - отмечал он, - начинает в общих чертах начинать во всех европейских языках для определения тех отраслей искусства сколько оставляют вне архитектуры и занятия живописью... До сих пор в искусствоведческой терийнологии для определения всех этих отраслей не было какого-то одного срока ... Говорилось "артистический промысел", "прикладное искусство", также "искусство декоративно", "промышлено", "производственно". Все эти сроки ... не отвечают современному пониманию художественного труда и не означают в надлежащей мере свойства всех отраслей художественного производства."

Основное альтернатива декоративно-ужиткового искусства - исполнять красивой предметную среду человека.

Красота произведений ужиткового искусства достигается благодаря декоративности. Декоративность является исключительно возможным средством выражения содержания и художественной образности. Подол декоративно-ужиткового искусства для жанры осуществляется применительно назначению предмета /мебли, посуда тощо/, впоследствии техникой исполнения /ризьблення, ткачество, розпис/, применительно материалу /дерево, керамика, текстиль/.

Общей чертой работы художественных промыслов и предприятий художественной промышленности в современных условиях является Их инструкция к народному искусству, сохранение и развитие его традиций, национального своеобразия.

Народное занятие - это творческая, историческая, художественная система, которая развивается через преемственность традиций и коллективность, которая определяется семейный сущностью. Суть родового содержит духовно ценное для народа. Известны три аспекта семейный сущности; 1) естественный; 2) национальный; 3) испытание школ народного мастерства.

Первый аспект предопределяется первобытной связью человека с природой. Поэтизация естественного опирается для мифопоетични обиды и для местные естественные материалы (дерево глина и тому подобное).

Второй аспект отображает национальный жизненный испытание народа. Национальный аспект поддерживается стойкостью образов народного искусства, которые приобретают типизирующий характер. В этом оказывается тесная связь национального аспекта с этническим.

Третий аспект отображает коллективную основу и в то же сезон обнаруживает индивидуализацию к общему. Народное занятие индивидуализирует в спильностях школ - национальных, региональных, краевых, школ отдельных промыслов.

Народные художественные промыслы - это товарное действие художественных вещей, где преобладает высококвалифицированный легкий творческий книга в сочетании с незначительными использованиями механизмов и приспособлений. Они развиваются исключительно для основе традиционных ремесел (гуцульске резьба, инкрустация, петриковская роспись) и для основе новых материалов и технологий.

Одним из интересных художественных промыслов бить искусство из дерева.

Мозаика — это художественное произведение, выполненное из отдельных, подогнанных сотоварищ к другу, разноцветных кусочков однородных или разных материалов, в дробь числе из дерева. Мозаику используют не исключительно в монументально-декоративном искусстве (при отделке громад­ских и монументальных сооружений), все и в декоративно-ужитковому ми­стецтви (в декорировании музыкальных инструментов, мебели и тому подобное). Мо­заику из дерева (тонких пластин древесины) выполняют в двух тех­никах — интарсии и маркетри.

Интарсия (итал. Intarsio - инкрустация) - это икона инкрустации, в котором для деревянную вид врезаются (вставляются) разные применительно цвету и текстурой пла­стинки древесины. Другими слова­ми — цt инкрустация деревом применительно дереву. При этом вризки (встав­ки) находятся для одном уровне с украшаемой поверхностью.

Наибольшего расцвета интарсия достигла в произведениях итальянских май­стрив эпохи Возрождения. Ею украшали атрибуты и багаж церков­ного потребления, церковную утварь. По свидетельству современников, в Фло­ренции в 1478 г. интарсиею занимались 84 мастерские. Орнаменты светлых тонов растительного или геометрично­го характеру врезали в темное дерево. Использовали здесь про­стругани пластины толщиной 3— 5 мм из трех-четырех пород де­рева, которые закреплялись в пид­готовлених углублениях впоследствии допо­могой мастики

В XV—XVI ст. интарсиею вико­нують, кроме орнаментальных, сю­жетни композиции, дополняя их гравированиям, морят и пропа­люванням фону. К началу XVI ст. интарсия распространилась в Германии, Голландии и Франции. В Германии начали выделывать декоративные картина для интерьеров, комбинируя интарсию с резьбой. Популяр­нисть этого вида художественного оз­доблення удостоверяют выданные 1596—1666 гг. альбомы мозаичных образцов. Интарсия распространяется во всех странах Европы. С развитием мореходность начала використову­вати экзотичные привозные породы деревья, которые расширили цветную палитру мозаики.

В Украине мастера-мебельщики XVI—XVII ст. перенимают интар­сию через зарубежных мастеров, ви­користовуючи ее для отделки мебели, интерьеров. Работы того ча­су дозволительно понимать в Олескому замка для Львовщине, каплицы Боимив во Львове. Более неподходящий намек — потолок в Черновицком державно­му университете (XIX ст.). У творчества украинских народ­них мастеров интарсия была поши­рена в XX ст. Известны изделия — ложный тарель с портретом Бы. Хмельницкого, в котором вижницкий виртуоз И. Хорюк достиг гармоничного сочетания ризнорид­них техник, — портрета в интарсии, орнаменту "сухой" резьбы применительно кайме с изображением атрибутики запорожских казаков. Эта подвиг привлекла общее возня для ви­ставци в м. Киеве в 1959 г.

В таком же сочетании интересные портретные композиции создали бу­ковински мастера М. Гайдук, Т. Герцюк, М. Матуляк, А. Думенко, Л. Горохов, В. Монтей, В. Явдошняк все др. В 60-х годах технике интарсии в отделке шкатулок, декоративных тарелив, ваз начинают учить учеников в Яворивский школе художественных ремесел.

Выполнения маркетри начинают из подготовки эскизу. Однако по­трибно учитывать особенности де­рев’яной мозаики. В этом виде искусства любое повторение подлежит стилизации (обобщению) в такой мере, которой позволяет сам материал. Стилизуя образ, не­обхидно оставить найхарактерни­ше, свойственное исключительно этому пред­метови или явлению. Это, в первую очередь, фасон предмета. Нужно пам’я­тати, сколько древесина имеет уникальные свойства для передавания декора­тивними средствами любых зоб­ражень.

Когда набросок готов, приступа­ють к созданию рабочему малюн­ка, сколько выполняют линейным кон­туром в натуральную величину мо­заичного набору. Рисунок впоследствии ха­рактером вынужден опровергать при­значенню украшаемого предме­та, а впоследствии композицией — его форме и размерам. Если готовый изображение надо уменьшить или увеличить, то делают это впоследствии до­помогой размерной сетки или епи­диаскопа. Способ с применением размерной сетки такой: лист с рисунком условно разделяют для квадраты и нумеруют их, а для отдельный как лист наносят такое же кривизна нумеруемых квадратов, все меньших (при змен­шенни) или больших (при збиль­шенни) размеров: контуры рисунка из квадратов оригинала переносят для соответствующие (за нумерацией) квадраты отдельного листа.

Рабочее арена — обыкновенный пища или верстак, для который кладут планшет. Выполнять маркетри дозволительно стоя или сидя, зависимо через этого пища или верстак может помещаться ниже или более высоким. Размер планшета зависит через характера следующей работы. Для небольших орнаментальных работ довольно планшета 300х300 мм, для склад­ниших — 400х400 или 500х500, а для больших — перед 1500х1500 мм Для припасування шпон лучше концентрировать полосу 1500х400 мм

При выполнении мозаичных наборов наведем приемы, какие не­обхидно усвоить для получения навыков.

1. Набор из абстрактных форм (квадратов, прямоугольников, три­кутникив) и других геометрических фигур, соединенных между собой применительно откровенный будто линейку (в квадрате 250х250 мм). Цель такого завдан­ня — отработать приемы резания ножом шпон разных пород древесины будто линейку, выучить угомонить лезвие ножа вертикаль­но, без наклона влево или вправо, выполнять элементы набора и плотно их соединять. Последнее особенно важно, если такие на­бори выполняют ученики. Детали од­ного размера дозволительно соединить и получить коллекция для панелей, пар­кету, исправление дверей и тому подобное. В этой работе распознается цвет, текстура, тоновые переходы разных пород дерева.

Делать коллекция надо из за­лишкив шпон. Набирать мозаику дозволительно через центра, наращивая вставки в исключительно или противный бок, выравнивая будто прямым углом ин­ший базовый бок, через какого вид­мирюють 250 мм, а остальная видризу­ють. При наборе элементов мозаики используют их уровнены бока, плотно соединяют и закрепляют клеевой лентой. Следующие пид­кладають к первым и метят но­жем угловые соединения. Потом будто линейку отрезают остатки.

2. Набор розетки в квадрате 60х60 мм Шпонов для фона — блестящий бук. Для вставных еле­ментив — красное дерево темного и светлого тона. Вырезают дворянин — неукоснительный квадрат, расчеркивают диа­гонали и оси, циркулем проводят кривизна радиусом 25 мм Соединяют точки пересечения круга с осями. Дальше вырезают будто линейку одну пелю­стку. Под фоновый шпонов с гнездом вырезанного лепестка подкладывают шпоны красного дерева из зазда­легидь выбранным направлением тек­стури. Ножом надо кромсать так, для лезвие его плотно прилегало к стенке гнезда. Придерживаясь этого правила, снисходить исполнять насечки применительно углам. Карандашом зафик­совують арена вставки относительно фона.

Отложив буковий шпонов, будто линейку применительно внешней крайней линии вырезают будущий ножом еле­мент набора. Нужно кромсать так, для чем прижимался к дереви­ни впоследствии направлением волокон. Ви­ризаний элемент вставляем в гниз­до и скрепляем клеевой стрич­кой, не закрывая контуры рисунка следующих элементов на­бору. Вырезаем нижеследующий лепесток в такой же последовательности. Вставляют их поочередно (или прежде одного оттенка, а впоследствии — другого). Одинаковые элементы набора дозволительно соединить в розеточный ор­намент.

С который стороны лучше скриплю­вати клеевой лентой детали на­бору — из лицевого или обратного? Кое-кто предоставляет право обратному. Но практикой проверено, сколько скреплять гумированой лентой лучше с внешний стороны, тем более, сколько наборы больших размеров пере­вертати колоссально неудобно: выпадают или выламываются вставки и тому подобное.

3. Выполнение ромбовидной встав­ки впоследствии расчеркивания здийс­нюють в такой последовательности, исключительно и элементы набора розетки.

4. Набор шахматной доски, или шахматного орнамента ("шахивни­ци"), с обкладкой фризу. На­ризують применительно пять полосок из светлых пород дерева (бук, клен, береза) и четыре из темных (красное дерево, орех) соответствующей ширины и до­вжини (например, ширина — 10 мм, а длину выбираем из при­пуском 8-10 мм). Склеивают применительно всей длине светлые и темные смуж­ки, сколько чередуются, клеевой лентой. Уровняв откровенный угол, в поперечном направлении отмеряют 10 мм и отрезают полоску, а впоследствии еще отмеряет (помечают острым кончиком ножа), отрезают вторую и подвигают для исключительно квадратик, для напроти светлого ниже лежал темный. Так продолжают перед восьми квадра­тикив. Лишние клетки налево и справа отрезают. Нужно действительно нарезать полоски, или не довольно выдержан величина (в нашо­му случае — 80х80 мм). При соединении двух полосок снисходить измерять их ширину. Если одна полоска более широкая, то быть вырезании следующей эту разницу надо нивелировать. Таким образом, не­значни расхождения не будут заметны. Но нельзя это делать в конце набора, отрезая напрасно из одного или другого бока. В этом случае довольно заметное неравенство квадратиков. Обкладку поля "шахматницы" делают четырьмя нарезанными смуж­ками. Ширина первой (темной) полоски — 3 мм, а противный (свит­лой) — 10 мм Но надо до­дати вторично дозволение — довольно ми­лиметрив к краям применительно длине. Спо­чатку приклеивают темные полоски (Из мм) к сторонам "шахматницы" так, для их концы выходили сотоварищ впоследствии друга в накладку. Так же при­клеюють полоски (10 мм) фризу. Потом будто линейку их проризують применительно диагонали. Набор "шахматницы" малых размеров требует особенной точности и аккуратности. В "ша­хивници" больших размеров малень­ки неточности не беспричинно заметны. Ее дозволительно вылечивать для виготов­лення шахматной доски, шахматного столика или исключительно орнамент. Если "шахматницу" разделять полосами применительно диагонали, одержимо наивный и пластичный ленточный орнамент из квадратиков и треугольников, которыми дозволительно огораживать шкатулку (шка­тулку), крышку стола, рамы для картин (в следующем наборе) то­що.

5. Набор из переплетений пря­молинийних и криволинейных форм является этапом перехода через резания будто линейку к резанию и пасовки шпо­ну через руки. Можно составить ма­люнок разной формы. В вырезании криволинейных вставок (или всякий формы) чем не надо колоссально наклонять, исключительно и в резании будто ли­нийку. Элементы набора снисходить заграждать в исключительно прием, а это требует больших физических усилий. Хрупкие породы дозволительно перед скрепить клеевой лентой, а по­тим вырезать вставки.

6. Сетчатый орнамент скла­даеться из повторяемых одинаковых или разных элементов, а также мотивов геометрических и других форм. Он может украсить криш­ку шкатулки, двери, панели, пол и осторожный именно для отделки интенсивно эксплуатируемых повер­хонь. Через его пестрость не беспричинно заметные неминуемые в експлуа­тации загрязнения, пятна. Есте­тично выглядят панели из геомет­ричного сетчатого орнамента в разнообразных залах (кафе, холлах и вестибюлях).

7. Набор из объемных форм ви­конують разными способами: а) для небольшого набора (оз­доблення шкатулок и тому подобное) берут три письма шпон разных пород древесины и сообразно разной коле­ровой насыщенности. Расчеркивают для каждом из них неукоснительный малю­нок одинаковых размеров. Можно смирять шпонов клена, страшилище и черво­ного деревья или страшилище и красного дерева. Вырезают будто линейку во всех трех письмах элемент и пере­ставляють в противный фон, впоследствии ним — нижеследующий и беспричинно кроме Одержу­ють одно и то же изображение, которое дозволительно заключать в разных аспектах; бы) подготавливают обычай из чертежной бумаги и применительно нему нарезают повторяемые элементы трех оттенков, а впоследствии соединяют их клеевой лентой; в) коллекция для бумаге широко за­стосовують в последующей работе, например, быть изготовлении мо­заичних рисунков, которые состоят из разноцветных частей, где не-мас больших плоскостей фона. На чертежной бумаге соответствующих размеров расчеркивают изображение и поочередно, отрезая бумажные де­тали рисунка, вставляют детали трех оттенков. Рисунок орнамен­ту ограничивают фоном рамки. Спо­чатку скрепляют клеевой стри­чкой детали набора, постепенно расширяя Их охватывание применительно всей ширине или длине, а впоследствии — применительно всей плоскости.

8. Растительный орнамент: для прорабатывания навыков дозволительно взя­ти из мотивов несложной формы — листок дуба, клена или изображения средней сложности — ветви ка­лини, рябины. Можно перенести растительный орнамент из кальки или бумаги с через шариковой ручки. Сначала орнамент желание вырезать для бумаге, соединив де­тали узкими перемычками. На­клавши такой обычай для дворянин шпон, остро заточенным карандашом обводят контур, пытаясь, для он плотно прилегал к внешней стенке шаблона. Такой обычай дозволительно вылечивать для багатора­зового перенесения рисунка для фон. В наборах растительных форм снисходить вылечивать разные коле­рови оттенки половинок листка внимание конструкция его прожилка направлением волокон шпон (еле­мента шпон).

9. Розеточный орнамент и ор­намент, замкнутый в треугольной, квадратной или противный форме, ви­конуеться аналогично попередне­му заданию. В учебной и кружке работе это альтернатива мож­на выполнить коллективно. Викрес­ливши изображение розетки с пятью, шестью, семью или и большим количеством частей в виде прямо­кутникив, треугольников или других одинаковых форм, их вырезают применительно шаблону. Каждый питомец имеет особенный шаблон, обозначенный цифрами. По шаблону изображение орнамента пе­реносять обведением контуру для дворянин шпон. Когда весь детали будут выполнены набором, их соединяют вместе впоследствии номерами, получая всю розетку. Центр ее дозволительно зро­бити неукоснительный и вырезать исключительно ок­рему деталь.

10. Анималистични орнаменты выполняют аналогично предыдущим. Заметим, сколько подрезать еле­менти набору надо колоссально четко, ведь даже небольшие огрехи мо­жуть деформировать изображение. Для данного вида орнамента это недопу­стимо, Изображения птиц и насекомых могут концентрировать вид реалистич­ний или декоративный. Для ре­алистичних изображений снисходить биться такой внутренний изображение шпон, который не позволил вожделение по­дрибнювати деталь, а одной циль­ной безмерный вставкой проявил вожделение форму. Изображение животных может совмещаться с мотивами рослин­ного орнамента или концентрировать самос­тийне значение, их применяют для отделки дверей, мебели, в частности детской.

11. Геральдические мотивы (гербы. ордена, символические знаки) вимага­ють особенной точности и акурат­ности выполнения. Они могут украсить целевые стенды или бу­ти самостоятельными картина для гро­мадского интерьера.

12. Набор натюрморту вико­нуеться двумя способами: декора­тивним или живописно-декоратив­ним. В первом случае естетич­ной основой изображения может помещаться пластичный силуэт, стройность и пропорциональность формата. В ин­шому больше внимания уделяется цветные. Иногда решают на­тюрморт в живописной манере, ими­туючи живопись. Это требует через мастера тонкого хорошо розвинуто­го художественного чувства, большого умения, проницательности.

13. Набор пейзажа в маркетри имеет такие специфические способы вико­нання: а) в силуэтном решении, где большие плоскости фона исполняют основную декоративную занятие благодаря естественному рисунку текстуры; бы) декоративно — в дворянин встав­ляють исключительно элементы пейзажа, не связанные перспективой; в) в декоративном решении больших плоскостей без дополнительных плавных тонов-переходов Передать глубину просторную (ветер, дождь, со­нце, движение, бездействие и тому подобное) дозволительно текстурой — исключительно линией и штрихом в рисунке; грамм) в живописно декоративном решении, если основная занятие вид­водиться цветные, а явления пер­спективи передаются послаблен­ням тону и изменением цвета (по­витряна перспектива). При этом формы для переднем плане имеют большую выразительность.

14. Набор портрета здийсню­ють для фоне шпон или для фоне бумаги. Преимущество получил нижеследующий способ. На лист плотной бумаги переносят изображение портрета, действительно обведя его контуры. Делают это или из кальки, для которую перед аккуратно наносят зоб­раження, или налагают для ори­гинал лист чертежной бумаги, скрепляют их скрепками в нескольких местах, прикладывают к окну или для стекло, подсвеченное снизу, и действительно обводят контуры рисунка. Особ­ливо старательно и аккуратно по­трибно перемалевывать существенные де­тали портрета — глаза, нес, зев и плоскости.

В восприятии натюрморту, пор­трета, пейзажу, тематического или сюжетного набора маркетри большую занятие исполняет рама. Ее дозволительно зро­бити из массива или набрать набо­ром. Замечено, сколько узкая рамка предоставляет композите легкости витон­чености, широкая — концентрирует возня зрителя для самой картине.

Блочная (чертозианска) мозаи­ка. Мозаика из брусков получила название "чертозианской" через названия монастыря Чертоза Павийска в Италии, где она процветала в XV ст. Теперь ее называют блочной. Техника ее заключается в том, сколько впоследствии рисунком склеивают подогнанные бру­ски и рельсы разного перерезу из разноцветных пород древесины. Брусок распыляют для ворох тон­ких пластинок с одинаковым ма­люнком. Их или наклеивают для вид изделия способами интар­сии или покрывают сплошным ви­зерунком. Итальянские мастера ра­зом с древесиной склеивали в блоки кость, рог, красили ок­реми бруски, для получить ви­разнише изображение. В Италии и Испании блочная искусство застосову­валася для прикрашування стиль­цив и кресел, а также отделки картина неширокими полосками.

В Украине блочная искусство не нашла широкого приложения. Но в практике художественных профтех­училищ впоследствии принципами блочной мозаики начали выделывать гео­метрични элементы узора в мо­дульний системе: соединяя мо­дульни узоры в сетчатый орнамент, их наклеивают для плиты размером 1000х1000 мм или 1000х1500 м, шлифуют, а впоследствии лакируют стий­ким паркетным лаком (3—4 по­криття). Применяют их для оз­доблення полов, перегородок, па­нелей, деревянных потолков.

Основной инструмент для выполнения набора маркетри — мо­заичний чем. Он изготовляется из стали хорошего качества. Чаще исключительно для его изготовления використо­вують медицинский скальпель или бритву.

Лезвие ножа должен концентрировать свободную часть, длиной не больше 20 мм, помещаться тонким (не больше 1 мм) в режущей части, потому сколько толстое лезвие трудно углубляется в древесину. Оно вроде вожделение выталкивается пруж­нистю материалу. Слишком тонкое лезвие не "разводит" волокна дерева, а затискуеться ими. При незграб­ному натиске хрупкие породы дере­ва ломаются.

Чем вынужден концентрировать ручку. Ее изготовляют из мягких пород (ли­па, ольха, ель, сосна) или из двух деревянных пластин (лущимый шпонов), плотно обмотанных изоля­цийной лентой. Ручки из мягких пород дерева более удобны для работы.

Ручку для скальпеля дозволительно изготовить двумя способами. При первом способе берут проструганные две пластины: толщина одной 7—10 мм, противный — 5—7 мм Ширина пластин должна помещаться для 5 мм большей через ширины полотна скальпеля. Приложив к одной из них (более толстой) картина скальпеля так, для лезвие ножа выступало для 15—20 мм будут обмалевывать для пла­стини его форму. Выбирают по­глиблення ножом или плоской ста­меской, пидчищують дно, вклада­ють в выемку скальпель, после прикладывают, смазав клеем, ин­шу пластину и сжимают их струб­циной или обматывают шнуром или налагают причина (гирю и тому подобное). После выдержки и полных виси­хання клея обрабатывают ручку ру­банком, ножом, рашпилями, поло­гими стамесками, округляют ку­ти. Ручка должна концентрировать овальную форму и помещаться удобной для три­мання тремя пальцами.

Второй способ. В бруске тов­щиной 15 мм вырезают канава (3—5 мм) для ширину полотна скальпе­ля, в который его вкладывают. Роб­лять шпаклевку из древесной муки для сечевиноформальдегидному клею (смолке) или для эпоксидном. Шпаклевку втирают в канава и дают просохнуть. Потом ручку обробля­ють рубанком, шлифуют и лаку­ють. Два ножа из надфиля виготовля­ють в такой последовательности. Розла­мують надфиль для две одинаковых половины. Сточив степень стер­жня надфиля, а в плоском вид­ламку — грани, забивают их в ручки из осины или липы. Делают это долго и осторожно, не заби­ваючи сразу, а постукивая, для древко не раскололась. Затачивают лезвия впоследствии формой, а впоследствии заправ­ляють их для войлочному кругу с пастой или для мелкозернистом бруске или шлифовальной бумаге.

Взяв видрубок стального пру­жинного провода длиной 50—60 мм, расклепывают исключительно его степень к толщине 1 мм (лучше это зро­бити в разогретом виде, три­маючи впоследствии нижеследующий степень плоско­губцями) . Расклепывают для наковальни (или для рельси, для забитом в деревянную колодку топоре) мо­лотком. Потом металл загартову­ють, разогрев его к бело красного цвета и быстро опуска­ючи в масло (солидол, подсоленную воду). После охлаждения забива­ють в ручку таким же спосо­бом. Чем из опасной бритвы заправляют в деревянную ручку так, исключительно скальпель, а чем из вид­ламка полотна слесарной пил­ки — исключительно чем из напилка.

Стамесками вырезают на­пивкругли, круглые, овальные елемен­ти набору мозаики. Футчиком ви­гидно вырезать угловые элементы на­бору, особенно применительно краям полоски или круга, квадрата и других форм. Во избежание расколов шпон, прежде немного подрезают верхние волокна, а впоследствии этого стамеской отрезают элемент набора пов­нистю.

Пробивачи-просички — это трубки с заточенной фаской. Сбоку стачивают отверстие, через который вий­мають выбитые и застрягнути в труб­ци вставки шпон. Пробивачи может исполнять токарь применительно металлу или слю­сар. Желательно заготовить пробивачи не исключительно круглой формы, все и для выбивания квадрата, треугольника и тому подобное. Они дают помогать действительно и плотно приличествовать вставные элементы.

Рейсмус обычен, или специален, применяют для нарезания одинаковой ширины полосок, которыми облагают фризы, рамки и тому подобное. В обыкновенный столяр­ний рейсмус надо вмешиваться стальную иглу, заточенную лопаточ­кой.

Рабочий планшет из одного бо­ку вынужден концентрировать апатичный безвольный бортик, в который впирають вирив­няний листок шпон. Рейсмус особенный имеет для подошве мета­леву пластину, которая закрепляется винтами, которыми дозволительно регулюва­ти ширину полосок. В нем по­винен помещаться отверстие для резца.

По этому принципу дозволительно ви­готовити рейсмус из деревянной ко­лодки, где бить сквозной прорез и кровать для ножа. На подошве за­криплюють винтами металлическую пластину толщиной кое-что грубее через толщины шпон с поперечными прорезами. Опуская винты, пе­ресувають их для нужную ширину пластины, закрепляют неподвижно винтами и отрезают полоску шпон, упираясь пластиной в кромку шпон. Используют также сдвоенный резак с регуле­ваной шириной резания.

Циркульний резак — это обыкновенный циркуль-измеритель из чертежной готувальни. Если од­ну иглу его сточить лопаточкой, им дозволительно вырезать небольшие круглые вставки. Циркуль дозволительно изготовить с раздвижной скрепляющей дугой и зажимным резцом. Для вырезания больших кругов по­трибен особенный циркуль с ру­хомим резцом и неподвижным упором ручки или наоборот.

Плечевой резак с длинной, сколько закладывается впоследствии плечо, ручкой (600—700 мм) необычайный для ри­зання твердых хрупких пород. Им более открыто вырезать длинные криволинейные элементы набора.

Нож-пилочка с односторонней заточкой и мелкими, нари­заними напилком зубцами, с де­рев’яной колодкой в верхней ча­стини или с двусторонним заточу­ванням и боковой ручкой застосо­вують для припасування писем шпон. Нож-пилочка имеет то право перед обычным ножом, сколько вид­разу спиливает даже хрупкие породы древесины и не зависит через на­прямку волокон

Лобзиком выпиливают гнезда вставных элементов вмиг в 8—10 пластинах шпон. Облегшуе и убыстряет выпиливание шпон электролобзик. На мебельных ком­бинатах в Германии применяют электролобзиковые рамочные установ­ки для выпиливания элементов на­бору из нескольких кусков шпон, которые вставляют в вмиг випилени гнезда фона. Для останки небольших деталей в наборе применительно откровенный дозволительно вылечивать зви­чайний резак, которым обрезают фо­тографии.

Для мозаичных работ нужны металлические линейки разной довжи­ни — ЗО, 50, 100 см; вимирю­вальне обстановка — циркуль, кут­ник; карандаш средней твердости; шариковая древко для передавлюван­ня рисунков Из кальки или бумаги. Клеевая (гумирована) лента не­обхидна для связывания вставок набора. Когда же ее отсутствует дозволительно вылечивать клейкую прозрачную тонкую ленту, которую применяют в изо­ляцийних работах. При соединении элементов набора для притирки клеевой ленты пользуются мо­лотком для притирки, молотком, валком, клинком или ручкой но­жа.

Для тиражирования рисункив ви­готовляють из картона или крес­лярского бумаги обычай из про­ризами, применительно которых обводят контуры изображения для шпон.

Чтобы наклеивать ручным спо­собом, желание концентрировать легкий пресс с резиновыми (10 мм) прокладками. Основой для наклеивания моза­ичних наборов является деревостружкова плита, щиты или доски, фанера разной толщины (6—12 слоевая). Наборы дозволительно наклеить также для деревоволокнисту плиту или для пузатый картон.

Материалом для планшета с березовая, ольховая или осиновая фанера. Можно вылечивать для этой цели обратный рука чертежной доски или наивный обрезок проструганной доски липы, березы, ольхи, осины, тополя. Тверди породы не желаемы, потому сколько через них быстрее затупляется инструмент.

Несколько советов начинающим. Планшет нельзя кромсать ножом или резаком, ведь неравенства, за­глиблення ухудшают вид ри­зання. Планшет для маркетри более найвигиднише вылечивать исключительно для этой работы. Для хранения шпон должны помещаться специальные стеллажи. Шпонов, уникальный впоследствии ко­лером или рисунком текстуры или дефицитный, хранят в отдельных папках. Во сезон выполнения набора для рабочем месте должен знахо­дитись исключительно снисходить для робо­ти: шпонов, рисунок, чем, линейка, лента.

Мамины — шпонов разных пород дерева. Чаще исключительно применяются бук, клен, красное дерево, орех, дуб, ясень, черешня, груша. Па­м’ятайте, сколько весь породы деревьев в виде шпон пригодные для мо­заичних работ: каждая масс особенный ко­лир и свою текстуру. Шпонов из пород со слабовираженой текстурой (ли­па, береза, клен, груша, частично бук) больше используют для тех работ, где важны оттенки цвета (лицо человека, цветок, силуэтный орнамент). Текстура удачно выражает движение, имущество природы (ветер, снег, отображение в воде, красоту листков), подчеркивает об’ем­нисть формы или предоставляет специфической декоративности материалу.

Шпонов для. маркетри разделяют для вязкие пластичные породы (неза­лежно через твердости) и хрупкие, с разреженным строением годовых ша­рив-волокон. К первым принадлежат — клен, бук, липа, ольха береза, черешня, орех, груша, где весь будущий красного дерева и тому подобное. К другим — сосна, ель, пластичный дуб, отдельные будущий красного дерева лимонное дерево все др. Если надо подогнать письма шпон будто линейку, то (в зависимости через вязких или хрупких пород) шпонов подрезают свободным мягким движением ножа без натиска: 3—5 ризкив для вязких и 5—10 ризкив для хрупких пород. Если линейка закреплены струбцинами и хорошо подогнанная, то подрез дозволительно исполнять в два-три приема. Если же линейку придется угомонить рукой, те полное врезание ножа у древесин; довольно усложнено: косошарни обора для потянут его в своем направлении и вы не сможете побеждать линейку применительно прямой. В хрупких породах, если не подрезать верх ей разряд несколькими розгами, даже с зажатой линейкой, получите скалывание, отрывы.

Шпонов вынужден помещаться хорошо про­сушеним (4—6 % влажности), для впоследствии наклеивания не появилось трещин. Поэтому мозаичные работы по­трибно выполнять в сухом, хорошо вентилируемом помещении. При создании маркетри (и весь в мозаичных работах) многократно необхид­ний вещь с определенным нюансом того или другого цвета. Возможно, надо довольно изменить внутренний вид древесины. Получить новые оттенки древесины дозволительно быть допо­могой красителях глубокого фар­бування, а также протравливанием в железном или медном купоросе видбилюванням, обжигом в розпеченому песке с плавными пе­реходами тонов.

Шкатулки и тарели изготовляют из липы. Потом через кальку наносят ма­люнок орнаменту. Под прямым ку­том подрезают ножом контуры ор­наменту для толщину шпон, плоской стамеской выбирают по­трибне углубление. Вставки из шпон используют из ценных пород деревья — ореха, красного дерева и тому подобное. Проризують вставки так, для они плотно входили в выемки. Вставляют их для сто­лярним клею, протирая сверху клинком и едва увлажняют верх­ню часть. Влияние влаги клея снизу и воды сверху уравновешивает силы деформации шпон.

Портретное повторение викону­ють из немногих цветных спо­лучень, которые отличаются видтин­ком и текстурой через массива дерева. Иногда изображение прежде весь набирается из шпон, а впоследствии вклеивается в подготовленное заглиб­лення. В таких случаях быть скле­юванни сверху налагается груз, для шпонов не распух быть высыхании. Из XVII ст. интарсия витис­няеться техникой маркетри, прос­тишой и менее трудоемкой.

Маркетри (франц. margueteruie) — икона мозаики из фигурных пластинок шпон (разных впоследствии ко­лером и текстурой), какие наклею­ються для основу (деревянная мебель, картина и тому подобное). Техника маркетри — последствие изобретения немецким столяром Георгом Репером, из Аусбурга пристрою для розпилю­вання пластинок деревья всякий толщины — лобзика с пилочками. Это дало помогать овладевать шпонов, тоньше, чем 1 мм Рисунок на­носили для тонкие письма шпон, и у него врезали вставки. Набранную деревянную мозаику весь накле­ювали для основу.

В этой технике особенно истинный французский мебельщик Андре Шарль Буль (1642—1732), который виготов­ляв с сыновьями художественная атрибуты для королевского двора. Сложные сю­жетни композиции выполнялись в сочетаниях маркетри, резьбы применительно дереву, накладок из позолоченной бронзы, меди, серебра, перламутра, цинка, олова, кости, пластинок из панциря черепахи. Мебель Буля ви­возились в разные страны, в дробь числе в Украину и Россию. Под влиянием работ этого мастера тех­ника маркетри вошла в творчество украинских мастеров.

С середины XVIII ст. в технике маркетри украшают мебель, декор стен, дверей. Высокого художественного уровня достигает наборный красивый паркет. Рисунок для него ство­рювали архитекторы для основе гео­метричних, а впоследствии и растительных мотивов, то бить планировалось цельное "ковровое" произведение. Рисунок с до­щечек толщиной через 5 перед 15 мм набирали и наклеивали рыбьим клеем аллюр защита из сосновых досок, а позже закрепляли для полу. Мебель, украшенная маркетри, замов­лялись особенно богатыми людь­ми.

Возрождается маркетри исключительно в послевоенный период, в частности с 60-х годов, в дробь числе в Украине. Изучая работы мастеров мину­лого века, перенимая испытание современных художников и храня в то же сезон национальные традиции, маркетри начинают навостриться весь больше мастеров-художников. Удо­сконалювалась технология набора и его наклеивания, отделки. Еще заранее мастера наклеивали вырезанные впоследствии рисунком кусочки шпон (каждого в частности) для ос­нову с перед перенесенным рисунком. В б0-х годах начали вылечивать клеевой лентой фабричного изготовления, сколько спро­щувало и убыстряло действие набора. Мебельные предприятия пе­рейшли для новую технологию — склеивание в горячих гидравлич­них прессах, сколько улучшило вид и быстрота этого процесса.

Во нижеследующий половине 50-х годов львовские художники Николай Смирнов и Иван Юклиевских ви­конують в технике маркетри сложные тематические изображения. По­силь Цимбал начал выделывать в этой технике оригинальные браслеты, кулоны, броши, пояса, ожерелья и другие украшения для женщин.

Успешно развивали маркетри мастера-художники М. Курилич, А. Карпенко, А. Пономарчук все др. В специальных учебных за­кладах ввели в программу учебу техники маркетри. Организовано ви­готовлялися сувенирно-подарочные изделия для некоторых мебельных фаб­риках и комбинатах. Маркетри за­стосовували для отделки меб­лив, интерьеров (двери, полы, потолки, панели, стенды) бытовых предметов, для изготовления бро­шок, кулонов, ожерелья и тому подобное. В этой технике выполняли орнаментальные композиции, эмблемы, надписи, зоб­раження животных, птиц, натюр­морти, а также самостоятельные декора­тивни произведения: пейзаж, портрет, сложные сюжетно тематические компо­зиции.

Преимущества маркетри. Сравнительно с другими видами художественной об­робки дерева маркетри имеет пенни преимущества. Во-первых, это против легкое освоение технических приемов выполнения. Во-вторых, техника не­дорога — для нее використовують­ся особенно отходы шпон, в которых бывало находится найцика­виший вещь для маркетри: за­вихрення волокон (завилькува­тисть), беспричинно называемые синевы, сучковатая. Важно также, сколько вико­нання наборов маркетри не требует сложного оборудования рабочего места и большого количества инстру­ментив. Техника маркетри дает помогать выполнять композиции всякий сложности — через простых зобра­жень в орнаменте к сложным композициям. Существенная исключение маркетри заключается в том, сколько такая искусство дает гладкую и ровную поверх­ню и, очевидно, ее дозволительно засто­совувати в тех случаях, если резьба невозможна или не ба­жане. Маркетри бесконечно и хорошо сохраняется, особенно, если примерять стойкие к атмосферных влияний лаки; паркетный, полиефирний и тому подобное. Снаряжение дозволительно обновить, отшлифовав оздоблю­вану вид и сняв из нее разряд лака или мастики (полиефирний лак отслаивается колоссально розигри­той утюгом).